10月2日，匡時(shí)香港2017秋拍吹響號(hào)角，從上午10點(diǎn)開始，“瑰麗珠寶及時(shí)尚專場(chǎng)”、“存膳滋養(yǎng)——補(bǔ)品保健專場(chǎng)”、“琥珀經(jīng)年——酒久堂陳年茅臺(tái)專場(chǎng)”、“現(xiàn)當(dāng)代書畫專場(chǎng)”、“玉之美——文玩雜項(xiàng)專場(chǎng)”、“集瑞——中國(guó)藝術(shù)品專場(chǎng)”交出了穩(wěn)健的拍賣成績(jī)單，總成交額2.6億港幣，其中“集瑞”專場(chǎng)以1.39億港幣領(lǐng)跑整個(gè)匡時(shí)香港秋拍。

　　匡時(shí)香港2017預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)

　　匡時(shí)香港2017預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)

　　劉丹《山原的凝視》刷新個(gè)人紀(jì)錄

　　在現(xiàn)當(dāng)代書畫專場(chǎng)，藝術(shù)家劉丹作品《山原的凝視》以850萬(wàn)港幣落槌，1003萬(wàn)港幣成交。不僅刷新了藝術(shù)家個(gè)人拍賣紀(jì)錄，而且成為全場(chǎng)價(jià)格的top1。此件《山原的凝視》，是劉丹受讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾的名作《露易斯·奧松維爾夫人》的啟發(fā)，畫中人的眼神讓劉丹心中閃現(xiàn)出了一脈奇幻的山原。山原曠其盈視，川澤紆其駭矚，藝術(shù)家將古今中西的經(jīng)緯彌合在了一仁瞳孔之中。

　　劉丹 《山原的凝視》

　　緊隨其后的蕭暉榮《君子之風(fēng)》以200.6萬(wàn)港幣成交，林風(fēng)眠的《葦蕩秋鶩》則以188.8萬(wàn)港幣成交價(jià)位居第三，在《葦蕩秋鶩》一作中，不同濃淡的水墨構(gòu)成了畫面的豐富層次。河岸邊的蘆葦利用傳統(tǒng)的書法性用筆加以改造，用一種源自青花瓷繪的露鋒筆結(jié)合水墨的特性，表現(xiàn)了草葉隨風(fēng)斜飛的迅疾流動(dòng)之感。山水氤氳之間，一行濃墨飛鳥掠過(guò)，橫勢(shì)的渺遠(yuǎn)天地間，仿若有鳥叫回蕩，更顯畫面空蕩悠遠(yuǎn)，孤靜之感油然而生。

　　蕭暉榮 《君子之風(fēng)》(局部)

　　清乾隆蟹甲青釉梅瓶遠(yuǎn)超估價(jià)成交

　　此次匡時(shí)香港秋拍的重頭戲“集瑞——中國(guó)藝術(shù)品專場(chǎng)”在晚上19:20拉開序幕。最先出場(chǎng)的青銅器部分就沒(méi)有人在座觀眾失望。出自?shī)W地利著名收藏夾、建筑師Julius Eberthardt(1936~2012年)的舊藏——商代晚期青銅共父乙鼎從550萬(wàn)港幣起拍，經(jīng)過(guò)幾番競(jìng)逐，最終以640萬(wàn)港幣落槌，成交價(jià)為755.2萬(wàn)港幣。此件青銅器高26.7厘米，體型較小，三足造型為典型的商代晚期青銅鼎。鼎內(nèi)壁有銘文“共父乙”三字，應(yīng)為“共”氏祭祀“父乙”之器。1978年陜西鳳翔長(zhǎng)青鎮(zhèn)曾出土共父乙甗，亦為商末周初器，與此件銘文相同，應(yīng)為一主之器。

　　商晚期 青銅共父乙鼎

　　接著一件西周的獸面紋方鼎又以750萬(wàn)港幣落槌，成交價(jià)885萬(wàn)港幣，此方鼎帶有25字銘文，極為珍貴，據(jù)考證，此方鼎原來(lái)應(yīng)為一對(duì)，另一件現(xiàn)存于上海博物館，并是其鎮(zhèn)館之寶之一。

　　西周 獸面紋方鼎

　　在瓷雜部分，清雍正紫金釉鸚鵡耳扁瓶率先以590萬(wàn)港幣成交，雍正官窯瓷器，以精細(xì)著稱于世，尤其是在顏色釉方面的成就卓越。此件鸚鵡耳扁瓶依循漢代古青銅器及陶器風(fēng)格制作而成，典雅簡(jiǎn)樸，造型新穎，極為少見(jiàn)。線條流暢，比例協(xié)調(diào)，造型端雅，華麗俊秀，纖巧柔美。外壁施以紫金釉，色澤勻凈，醇厚古雅，胎釉精良妍麗，將釉色之美與工藝之美完美地結(jié)合在一起。

　　清雍正紫金釉鸚鵡耳扁瓶

　　最被看好的幾件瓷器之一——清雍正孔雀毛爐鈞釉弦紋塔式瓶不負(fù)眾望地以507.4萬(wàn)港幣成交。此瓶造型極為罕見(jiàn)，為雍正朝重大節(jié)慶時(shí)所特制。雍正帝對(duì)此瓶的造型似乎情有獨(dú)鐘，因此在相同器型上施不同的釉彩。在北京故宮博物院收藏的雍正瓷器中，就有五件造型相同的瓶，都被著錄在紫禁城出版社出版之《故宮博物院藏清代御窯瓷器》。本品通體施爐鈞釉，形成長(zhǎng)短不一的垂流條紋，有的彎曲，有的垂直，如同五彩繽紛的孔雀尾羽，又似一汪湖水，清波蕩漾，極為精美。

　　清雍正孔雀毛爐鈞釉弦紋塔式瓶

　　整個(gè)瓷雜部分的最高價(jià)出現(xiàn)在738號(hào)拍品——清乾隆蟹甲青釉梅瓶，作為集瑞圖錄的封面之一，在拍賣之前已是備受關(guān)注，估價(jià)在350~450萬(wàn)港幣。蟹甲青釉為清代官窯著名的色釉品種，在清檔中被稱為‘廠官釉’，因色似蟹甲青色般點(diǎn)點(diǎn)青綠而得名，雍正朝始燒。蟹甲青釉色呈深青綠色，類螃蟹殼色，故而得名。梅瓶造型雍容挺拔，端莊大氣，短頸豐肩，長(zhǎng)腹下斂，體態(tài)秀美端莊。全器內(nèi)外滿施茶葉末釉，釉質(zhì)肥糯細(xì)潤(rùn)，釉色黃中帶青，其‘黃雜綠色，嬌嬈而不俗，艷于花，美如玉，范為瓶，最養(yǎng)目’，口沿處色淡露胎，頗具韻味。整器無(wú)需人工雕飾，為以釉色天然自成，典雅雋秀的器形與潤(rùn)澤瑰麗的色釉完美地結(jié)合，其天然韻致使人領(lǐng)悟到古人非凡的審美情趣，體現(xiàn)了中國(guó)陶瓷藝術(shù)美觀與實(shí)用的完美結(jié)合的真諦。經(jīng)過(guò)幾輪激烈的競(jìng)拍，最終以遠(yuǎn)超估價(jià)的670萬(wàn)港幣落槌，成交價(jià)為790.6萬(wàn)港幣。

　　清乾隆蟹甲青釉梅瓶

　　此外，器型小巧的明成化斗彩花卉紋高足杯也是不少藏家青睞的對(duì)象，此斗彩纏枝蓮紋小高足杯，器形小巧可愛(ài)，比例勻稱。外壁飾斗彩纏枝花卉紋，由青花勾勒外輪廓，釉上填黃、紅、綠彩，釉面上下，相互映襯，脫俗雅致。分別以礬紅和青花涂繪花芯和花瓣，枝葉宛轉(zhuǎn)纏繞，喇叭形高足起凸弦紋，其上下分別飾朵花，近底處飾如意頭紋。整器紋飾描繪細(xì)致，釉彩瑩潤(rùn)，平等青發(fā)色凈穆幽雅，釉上彩淡雅秀麗。給人以鮮明清新的藝術(shù)感受，實(shí)為難得斗彩器之佳作。最終以460.2萬(wàn)港幣成交。

　　傅抱石《唐人行樂(lè)圖》：用真情描繪的精品

　　在書畫部分，傅抱石1946年所作的《唐人行樂(lè)圖》以719.8萬(wàn)港幣成交，成為書畫中的最高價(jià)作品。傅抱石的女兒傅益瑤曾說(shuō)：“父親畫仕女畫，是抗戰(zhàn)入蜀之后才開始的。人在最痛苦的時(shí)候，心靈最受壓抑的時(shí)候，在生與死的岐路上徘徊的時(shí)候，給人以信念，給人以理想，給人以溫情與希望的是甚么呢?那就是美，美比任何道理都更接近真理，而女性美又是聚一切美于一身的存在，更是靈魂的寄托之所。父親在戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)代里創(chuàng)造出他理想的美人，可見(jiàn)他心中的希望之泉從來(lái)沒(méi)有干涸過(guò)?！比毡井?dāng)代最著名的美術(shù)評(píng)論家河北倫明先生屢屢贊嘆說(shuō);“傅抱石的仕女畫太富有魅力了，沒(méi)有人會(huì)對(duì)之而不心動(dòng)的，這已經(jīng)不是僅囿于中國(guó)畫這個(gè)范疇里的問(wèn)題了，對(duì)中國(guó)畫熟悉也好，不熟悉也好，都能感受，都能陶醉，因?yàn)楦当诋嬂飪A注的不是技巧，而是真情。

　　傅抱石 《唐人行樂(lè)圖》

　　張大千的《黃山松濤》最終以519.2萬(wàn)港幣成交，黃山一直是大千心中最喜愛(ài)的名山，是他取之不盡的作畫題材。大千先生在1927，1931，1936年三次登臨游覽黃山，他從1927年初游黃山就開始畫自己心中的黃山。1949年大千先生離開大陸之后，再無(wú)歸期，無(wú)數(shù)次以手中之筆再寫對(duì)黃山的懷念。他說(shuō)，出國(guó)以后他游歷了那么多的歐美山川，但始終還是對(duì)黃山的印象最深，“黃山的松、石、云海，奇妙不可測(cè)，所以中國(guó)畫里頭最好的風(fēng)景是黃山”。

　　張大千 《黃山松濤》

　　此幅《黃山松濤》既是大千先生心中從未忘懷的黃山?；貞浰c門人子侄輩登黃山光明頂之行。畫面由巍峨氣勢(shì)的光明頂為主體，以淡墨暈染出云海，近景處寫巨松一枝，巧妙的表現(xiàn)出了黃山云海的遠(yuǎn)近層次，自己策杖行吟于光明頂之巔，一下子，山變得活了，有靈性了。在這幅畫里，以赭石畫山峰和花青染松，淡墨紅楓，用色用墨來(lái)營(yíng)造出黃山那“奇妙不可測(cè)”的自然景象，整幅畫潤(rùn)厚俊秀，精巧絕美。